; ag亚游会平台-愈爱愈美丽

首页

AD联系:507867812

ag亚游会平台

时间:2020-03-29 11:31:43 作者:阳光在线 浏览量:23005

ag非同凡响【6ag.shop】ag亚游会平台《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。,见下图

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧,见下图

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧,如下图

《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。

如下图

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。,如下图

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧,见图

ag亚游会平台《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。

《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧

《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧

《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。。

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。

ag亚游会平台《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。

《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧。

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。

1.《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。

2.《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。。

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧

3.《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧。

《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。

4.《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧。

《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。。ag亚游会平台

展开全文
相关文章
威尼斯金沙银河官网

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。

ag环亚厅

《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧....

亚游会真人

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。....

AG环亚娱乐登录平台

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。....

万博体育官网

《迷离劫》观后感精选10篇_观后感_文章吧....

相关资讯
99全讯网

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。....

环亚大师赛

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。....

梦想国际

《迷离劫》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉 / 让-皮埃尔·利奥德 / 娜塔莉·理查德主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的,希望对大家能有帮助。  《迷离劫》(一):《Irma Vep》(1996)  2007-03-11 13:36:56   一部很有实验气质的电影。   片名来自Vampire字母的打乱重写。   错综的镜头带出迷乱的剧情。   独特的处理手法令人发生兴趣。   张曼玉和前夫甜蜜的初次结识。  《迷离劫》(二):一部有些无厘头的纪录片  看到一半我就忧愁极了!亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话,能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片  《迷离劫》(三):就像现实生活片段的记录  刚开始看的时候怀疑不是电影,到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去,觉得有趣了,结果不知不觉就那样完了,很突兀不可思议,却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟!   感觉就像截取了一件平常的现实生活片段,从中却窥见很多东西,结尾也像现实生活一样,而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片,但值得一看。  《迷离劫》(四):一部陶醉在混乱中的电影  “这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。  《迷离劫》(五):法国电影里的张曼玉  其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片,看到记者采访Maggie说的那段才明白,法国导演,电影工业之外的那些导演,他们为自己拍电影,才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣,新接手的导演不明白为什么要用中国女演员,奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案,那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。  《迷离劫》(六):皇帝的新衣  编:能有头有尾自圆其说的叫剧情片 你要是发现你无法正常讲一故事那就按散文来拍 大不了可以叫实验电影 只要披上这件新衣服 别人基本没有谁好意思说三道四 前提是你得具备皇帝一样的气魄和胆识   导:靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里   演:要不是冲着张曼玉 谁看呀   镜:结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛   # #  《迷离劫》(七):小摩托  张曼玉从工作室中出来已经是深夜,街上一个人都没有。我就在想千万不要在这时候出现一个男的..千万不要...接着一个骑着绵羊仔的金发女孩从天而降“你可以坐在我的绵羊仔上,但是会有点像耍杂技。”金发女孩看到自己喜欢的人太紧张了,车子都没扶稳...虽然喜欢的人就坐在自己旁边,但金发女孩还是很冷静的说“不要跟别人说你坐我的绵羊仔来,否则我会丧命。”然后开着小摩托载着喜欢的人行驶在塞纳的左岸。她得多开心呐。  《迷离劫》(八):其实就是一个记录片  是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作,那个过气的老导演对她异常赏识赞美,同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影,那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理,加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。   感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。(我的还是正版的活活)  《迷离劫》(九):法国电影中的Maggie Cheung  这部电影相信除了文艺青年没有人会坚持看完……   时尚之都巴黎在镜头下显得晦暗,阴冷,沉重,影片中的法国人也是那样的不堪入目——黑眼圈,粗糙的皮肤,凌乱的头发,沉重甚至神经的表情,来自中国香港的Maggie Cheung反而显得洋气不少,画面的色调也是潮湿阴冷的氛围,就像散发着潮气的阴天的上海弄堂。   相比美国的洋气,欧洲显得沉重许多……   故事嘛,不要紧,反正它不着重在讲故事……   这部电影也太夸Maggie Cheung了吧……   最后不得不提的是,这部电影第一次让我明白了剪辑的力量,原本枯燥无味的电影,在那样的剪辑之下,居然显得那样的生机勃勃,凸显了电影的魅力……   这是一部不错的戏中戏。  《迷离劫》(十):我有点惊讶  这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。   不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。   被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。   至情至性,无所不能为。   所谓法国电影。....

热门资讯